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提起油画我们并不陌生，油画已经是日渐成熟的一门中国艺术。它虽是从西方引进的“舶来品”，却在中国百余年的发展中融入了中国艺术的血脉，逐渐发展成为具有中国特色的民族油画。
而在当代油画领域，谁的油画更能表达中国油画的艺术风貌，那一定是以学术为导向，以艺术为实践的中国油画学会理事、副秘书长，中国国家画院油画专业委员会副秘书长——宛少军
宛少军的艺术之路始于1971年。他的油画作品在尊重客观对象的基础上，重视主观感受的表现，强调概括、简练和强化。这种本土文化影响下所产生的一种浪漫的诗性精神，也是他在理解现实生活的基础上表现出了自己的理想和追求。这种精神内涵使他的作品具有深厚的艺术魅力。
1 参加展览
· 2021年
作品《长河初阳》参加文化和旅游部主办的“长河大道——黄河文化主题美术作品展”（中国国家画院美术馆）。
《长河初阳》作品及入选证书
· 2021年
作品《细雨》参加中国油画学会主办的“中国油画学会理事展”（全国巡展）。
· 2020年
三幅写生作品参加中国国家画院主办的“黄河颂——中国国家画院黄河文化主题写生创作作品展”（中国国家画院美术馆）。
· 2018年
作品《神迹》《圣岛小镇》参加中国国家画院主办的“古代文明与当代社会——中国国家画院油画院一带一路艺术考察专题研究展”（中国美术馆）。
· 2015年
作品《故园》参加中国油画学会主办的 “最绘画——第二届中国青年油画作品展”（中国美术馆）。
· 2014年
作品《秋野》参加中国油画学会主办的“可见之诗——中国油画风景作品展”（山东潍坊鲁台会展中心）。
·2013年
作品《大地苍茫·鸣沙山的回忆》，参加中国美协主办的“首届“朝圣敦煌”全国美术作品展览” ，获优秀奖（敦煌市党河风情线大唐文化街）。
·2012年
作品《山村宁静》，参加北京美协主办的“北京意象大美房山绘画作品展”（中国美术馆）。
作品《走向草原》参加中国油画学会主办的“可见之诗——第二届中国油画写生作品展”（中国美术馆）。
2 发表文章
· 2022年
《沉稳笃实 且思且行——近十年中国油画略观》，载《中国文艺报》2022年10月10日。
《民族艺术传统与油画语言的深度融合——雷波在油画艺术创作上的新探索》，载《雷波油画作品集》画册——广西美术出版社。
《兴意象，抒真情》，载《境随心转：安徽油画家题名展作品集》
《从生活世界到意象世界的新探索——近观“南方山水油画研究展”的文化理想与艺术实践》，载《山川魂魄——中国南方山水油画研究展作品集》——广西美术出版社
《多元的新格局——1987首届“中国油画展”的回顾》，载《中国国家画院文丛》（第三辑）。
《写意的质感——谈韩玉龙在油画风景画上的新探索》
《走自己的路——为“安徽油画名家邀请展”而作》，载《安徽油画名家邀请展》画册。
《文心澄境——读李方明的油画风景画》，载《李方明》画册。
· 2019年
《美术史上的辉煌——回眸革命历史题材的连环画艺术》发表于《中国美术报》2019年7月。
《当代中国油画的问题与道路》，发表于《油画艺术》2019年第2期。
完成《当代中国油画四十年》书稿（50万字），交广西师范大学出版社出版。
《对历史认识的不断深化——新时期以来的主题性油画创作》，《油画艺术》2018年第4期。
《改革开放以来的历史油画创作》，《美术》2018年第12期。
《探究•融合•建构——当代中国油画创作四十年》，《油画艺术》2018年第2期。
《世界文化视野中的中国油画——“中华意蕴•中国油画艺术国际巡展（意大利）”研讨会综述》，《美术》2018年第11期。
· 2017年
《当代语境中的中国综合材料绘画》，《中国文化报》2017年5月。
《直指心灵的归途——读张元综合材料绘画的语言意象》，《中国油画》2017年第1期。
《弘扬民族艺术传统是时代赋予画院的文化重任》，载《中国美术报》2017年4月6日。
· 2016年
《隐视与抚慰——读王驰的油画近作》，《美术大观》2016年第9期。
《到自然中去写生》，载《中国文化报》2016年2月7日。
《铺垫中外重大题材美术创作研究的新基石》，载《书画世界》2016年第3期。
《个人情怀与国家叙事——司徒乔对现实主义的诠释》，载《油画艺术》2015年第1期。
《追寻当代中国油画的生命存在》，载《绘画的品格——中国写实油画邀请展”》广西美术出版社2015年8月版，《美术报》2015年9月5日节选转载。
全媒体时代的绘画价值判断，载《全媒体时代的文艺价值重构 2015北京文艺论坛》，中国文联出版社2016年6月。
· 2013年
《油画中国学派的构建与北京城市文化的提升》，《当代北京与文艺：城市精神的艺术呈现》，人民文学出版社，2013年11月。
《北京油画60年》，《新中国北京文艺60年1949-2009美术卷》，中国文联出版社，2013年10月。《诗意地写生》，《德泰艺术视界》，2013年6月第二期。
《赏心谁看雨余山——试论齐白石的山水画》，《人民艺术家》2013年第4期。
《写出自然和生命的节奏——浅论白羽平的写生与写生观》，《中国美术》2013年第6期。
《诗意地写生》，载《徽州写意——谢永增写生作品集》，广西美术出版社，
2013年4月。
写《百花依然盛开——诗书画的和谐乐章》，载《荣宝斋珍藏9绘画卷九》，荣宝斋出版社。
3 作品欣赏
宛少军油画与其他同级别艺术家的作品相比，有一些不同之处。首先，宛少军的油画作品注重表现中国传统文化和民族精神，通过油画技法展现了中国文化的独特魅力和民族精神的力量。这种主题表现方式在当代中国油画界具有一定的独特性和创新性。
其次，宛少军在创作过程中注重细节处理和技法运用，使得作品具有很高的真实感和视觉冲击力。他的作品构图严谨，色彩搭配得当，对光影的处理也非常出色，给人留下深刻的印象。
此外，宛少军的作品具有一定的历史和文化意义。他的作品创作于不同的历史时期，每件作品都融入了他对当时社会、文化的独特见解。这些作品不仅具有艺术价值，同时也承载着丰富的历史文化信息。
古往今来，艺术史告诉我们：有学术价值的作品必有市场，符合市场时尚的作品未必有学术价值。这是艺术规律，也是商品与艺术品之间差别。真正的艺术品是齐聚学术价值、文化价值与精神内涵。以历史文化表达了油画作品的内涵精神，从而凸现出油画的收藏价值。收藏油画就是收藏历史，成为文化的传播者，唯有留存历史，方可成为经典。
细观宛少军的油画作品，其在表现中国传统文化和民族精神、细节处理和技法运用、历史和文化意义等方面都有其独特之处。与其他同级别艺术家相比，宛少军的作品在某些方面具有更高的艺术价值和收藏价值。
