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“皴”最早见于北宋郭熙的《林泉高致》：“以锐笔横卧，惹惹而取之，谓之皴擦，”到清代王概的《芥子园画传》，皴法已经达到了十九种之多。可以说皴法是中国山水画的内核，也可以说皴法的成熟与发展标志着山水画的进步与繁荣。
皴法既可以用来表现山石质理，也可以用来表现云烟缭绕，还可以用来表现水波荡漾……皴法的创造性运用成为推动中国山水画发展的重要作用力，在当代画坛也是如此。然而，纵观中国山水皴法，披麻皴、折带皴、荷叶皴、解索皴、斧劈皴等等众多皴法，却没有一种是专门塑造山水画中草木茂盛的皴法。
为了弥补这一缺憾，广西籍画家黄馨胜根据家乡山川特性从传统入手，“师造化”又“师古人”，“师古人”而“开今朝”，独立探索提炼出新皴法——“草木皴”。“草木皴”以描绘山川深邃而凸显草木华滋，这种皴法以短密而紧促的点线交织，浓淡干湿，斑斑驳驳，簇拥于一处展示出山野芃芃之貌。
虽然历代画家对于皴法的研究探索已至极致，而近现代乃至当代都有不遗余力、竭尽所能创作之人开辟新法。黄馨胜正是这样，他独创的“草木皴”翻开了山水画创作的新篇章，填补了中国山水对草木创作的空白。他以独特表现手法创作出中国画写意精神的上乘境界，开创了山水繁密无垠、蓊蔚洇润的新境界。
笔墨纵横交叠、皴与轮廓的浑然天成、皴染适宜结合，都不同程度的反映出黄馨胜内在思想情感和主观审美意象。他深入探索山水画的皴法，以皴法表现“草木之美”，不仅是对中国传统绘画技法的继承，更为当今中国画的创新发展提供了重要的现实意义。
