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传统中国画走到今天仍在不断的寻求突破，对于不少人来讲传统的绘画技法成为了阻碍创新的脚链。曾经李可染先生倡导“以最大的功力打进去，以最大的勇气走出来”的格言使得后辈者在保守中有了突破的路径。当代画家在深入传统的过程中寻求自我面貌，传统与创新都足以成为当代画家需要思考的课题。
对于这一点，“草木皴”技法开创者黄馨胜有自己的独特认识。出生成长在广西的黄馨胜钟情于广西十万大山，通过长时间的观察，他发现广西山区植被丰富，树木葱郁，气候湿润，雨水丰沛，自然风光得天独厚。黄馨胜想要描绘家山就必须从实际出发，表现新时期、新征程中广西地区的壮美河山。而他对广西山水创作的切入点便是“皴法”。
“皴法”作为中国画技法，其背后不单单是一种技法，而应当注意它在中国绘画美学上的意义和在审美意识中的地位。“笔墨当随时代”，在今天山水画日益更显的当代，如何表现广西山水是黄馨胜创作的难点，而皴法成为他的突破口。新皴法的诞生既不能脱离传统也不能重复古人，面对如此困境黄馨胜并没有气馁，他反复实践，最终创作出独属于自我印记的山水皴法——“草木皴”。
言及皴法，从隋唐时期的“空钩无皴”到到五代时期的“皴染俱备”，皴法的变迁始终维系着传统山水画的变化。因此，在当代皴法可作为山水画艺术的一种生命。那么何为“草木皴”？“草木皴”的构成在于持续不断的笔触在纵向与横向间平接与重叠产生的不同程度浓淡的点线，根据作品构图布局等表现山川之葱郁丰茂。
黄馨胜的“草木皴”以地域性为解放山水程式的法门，从家乡广西入手在偶然间的灵感与长期对艺术艰辛探索中迸发出中国当代山水画新语言，这是“外师造化”的结果也是他几十年如一日创作的成绩。
“草木皴”的诞生无疑昭示着黄馨胜向大师之路又迈进了一步。自古以来能开创出山水皴法之人都会被历史铭记。无论从荆浩的“斧披皴”、董源的“披麻皴”、范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”，还是从马远和夏圭的“大斧披皴”、王蒙的“解索皴"、倪瓒的“折带皴”亦或是傅抱石的“抱石皴”，都可以证明一代山水巨匠的成功与其开创山水皴法是分不开的。
实际上，艺术市场同样证明了黄馨胜“草木皴”的艺术实力。迄今为止他有34幅作品上拍，12幅作品单品拍卖过百万，总成交额千万以上。傅抱石的“抱石皴”与黄馨胜的“草木皴”相差几十年，同年龄作品的市场记录，不一样风格的时代记载，中国美术一直在创新。而唯有突破当下，创新时代语言才能在美术界留有一席之地。傅抱石做到了，黄馨胜也做到了。
