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黄馨胜：草木皴法作山水，主席诗词入画来
黄馨胜，1977年生于广西玉林陆川，毕业于北京画院高级研究生班，国家一级美术师。现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、北京画院石齐艺术研究会副会长、中国职业画家协会常务理事、北京涉外经济学院教授。师从王文芳，石齐先生。在二十余年的艺术追求中，黄馨胜创造了“草木皴”画法，被书画界誉为“草木皴”画法首创者，其创作的山水画作品被称为“诡异山水”。
黄馨胜钟情山水画。从风景到人物，从创作到欣赏，其山水画都有着引人入胜和移情于景的特点。作为山水画家，他徜徉在山川风物中又能引领观者体察其中陶冶怡情，在欣赏之余放松心情。他的山水画温文儒雅、注重笔情墨韵,作品既继承了传统山水的精髓,又赋予了较强的时代感,给人一种大气幽寂、苍茫旷远雄秀兼收、形神具备之美感。
在今年，祖国70华诞到来之际，黄馨胜老师又创作了《毛主席诗意画册》，为祖国生日献上一件饱含感情的情谊之作。以红色题材进行创作的绘画作品有很多，从上世纪五十年代开始，中国画坛就掀起了一场以毛主席诗词为题材的绘画创作的热潮，其中最具代表性的便是李可染先生的《万山红遍》、傅抱石和关山月灵位先生的《江山如此多娇》以及傅抱石先生的主席诗词系列绘画作品。
在今年这个特殊的时间节点上，红色山水画的创作是一大热门，而黄馨胜老师选用毛主席诗词中的七首诗为题材，以其特有的草木皴技法为表现形式，在深入解析了毛主席七首诗的历史背景，情感思想和主旨期望后创作，以表达出自身的爱国情感和深刻理解。
黄馨胜老师创作的《毛主席诗意画册》全册共有八幅作品，一幅书法作品，七幅绘画作品。
七幅绘画作品采用毛主席诗词中的《十六字令·山三首》《清平乐·六盘山》《七律·答友人》《七律·冬云》《七律·和柳亚子先生》《菩萨蛮·黄鹤楼》《忆秦娥·娄关山》。毛主席的这七首诗创作的时间跨度长达三十余年之久，其在不同时的时间段所表达出毛主席不同的思想感情，同时也反映出当时背景下的中国现状。
《十六字令·山三首》
毛主席以“三尺三”“急”“刺破”等字眼表现出了山川的气势雄浑与豪放洒脱，尽显山的姿态与风骨。这首词所表现出山川气势在黄馨胜老师草木皴下化作层层山峦的气势如虹，翻江倒海的波澜壮阔。草木皴带来山的苍茫高远中又加入了林的茂密又幽深，奔腾的江海翻滚如流，其气势在草木皴的绘画技法中一一呈现出山峦的浑厚磅礴，江海的汹涌澎湃。
《清平乐·六盘山》
上阕以眺望远景为起点，写出六盘山的北国秋景，回顾长征的胜利中表达出红军北上抗日的决心。下阕以近处的红旗飘荡在高山之巅，来烘托出红军胜之姿。而在黄馨胜老师的作品中天高云淡，山峰相连。在浓墨之下的长城好似蜿蜒的苍龙，六盘山的高峰上红旗漫漫，飘荡的红旗是手中的长缨。摇红旗呐喊，收复我的河山。
《七律·答友人》
毛主席的这首词以古典神话和丰富的想象力，在仙界与现实中自然婉转的切换，寓意丰满，情景交融。黄老师创作的这幅《七律·答友人》色彩凝重，气势恢宏。翠绿的山峰层层峦峦的向披满红霞的天空生长，远处的苍松鲜翠而又苍劲有力。在红与绿的交织中所悸动出的思想感情就是色彩的喷发。
《七律·冬云》
诗人以梅花的高洁来表达出革命的浪漫主义情怀和无限壮美。全诗在比喻于对比的艺术手法中交相呼应，有力的表达出了诗人的情感。而黄老师用草木皴来表达寒风急流，雪漫山岗的雷霆之势，在以草木的点皴之法进行梅花的创作在苍凉的意象中写实的表现出梅花在万花凋零之后坚韧品质，面对皑皑白雪与斑秃的山石，凋零不是终结，绽放才是向死而生的希望。
《七律·和柳亚子先生》
诗句表达的是毛主席与柳亚子先生的三次交往和对其劝导以及期望之情，在温婉的语言中表达出情谊绵长的期望。全诗看似平淡，但却很有感化力量。而黄老师就是将这感化力量以其特有的草木皴为表现方式，在层层叠叠，密密麻麻的山林中表达出厚重的力量感。在山林中点缀着几朵红色的落花，在少有的几处空白之处才是万物生长的希望，这希望之情就是对友人的规劝之意。重墨之下的笔触是书写解放南京的激动，层林尽染的墨色是即将胜利的华。
《菩萨蛮·黄鹤楼》
毛主席在创作这首词的时正值中国多事之秋，而这首词表达出毛主席在此时期中的沉闷之情和殷切希望。在对革命前途的焦虑又有对未来的信心。在黄老师的创作中黄鹤楼所望之景应是山川入海之景。黄老师的草木皴将以摘叶寻枝的表现方式在层层无尽枝枝叶叶中绵密而无休止的将画面延伸，山峦在绵密聚集中而不显纤细。留白的一处是茫茫一片烟雨，岸边的黄鹤楼已不知去向。就像是彼时的中国整除多事之秋中，不知未来何去何从。
《忆秦娥·娄关山》
词的上阙写景，下阙抒情。内外中勾勒出浑厚壮阔的冬夜行军图。全诗虽只有数笔描写，但气势很重，力量很足。黄老师在创作中用其独特的草木皴法将远处的山峦与密集的树林都表达出战事的悲壮与奇伟。红霞满天，那是战士的血色浸染的天空。山川奇伟，那是战士悲鸣的高歌。
对于黄馨胜老师创作的《毛主席诗意画册》，其在展出时获得了单国强和蔡国声两位老师极高的评价。
单国强老师对于黄馨胜老师的这卷《毛主席诗意画册》的评价很高，黄馨胜老师的草木皴在独特构图中以密集的枝叶，盘丝错杂的树林在，在层层叠叠的山峦中绵密而无休止的将画面延伸。在虚实间无尽的表现着自然地奇伟瑰丽与高远幽深。草木有灵而山川有韵，以草木皴技法表达自然地神秘、气势、灵韵是非常具有表现性和生命力的，在几平尺的画面中所呈现的不只有简单的山川景物还有想象的无限和宇宙的延展。在独创的草木皴的技法以写意的方式将诗与画结合起来，以诗作画创作了这卷画册。以诗作画要根据诗的形式来进行创作，虚则抽象，实则具象。黄老师创作的这幅画册中有井冈山杜鹃花等具体的物象来表现出了地域特征，简洁明了的展现出了诗词描绘的景色。而中国最完美的艺术表现形式便是诗书画印，在黄老师的诗词画册中所展现出来的诗书画也很好的体现出了黄老师的艺术造诣。
蔡国声老师对黄老师这幅作品的评价更多的是以其创作源头出发的，在这幅以毛主席诗词进行创作绘画装订成的册页中，每幅作品以宫扇之型进行剪裁装裱。色彩上的发挥与毛主席的诗风大致相同，不显突兀。在山水画的皴法上与传统的不尽相同，有自己独创的草木皴的表现方式。这种草木皴在传统皴法的基础上，融合了自己对广西崇山密林的深刻解读而创作出的独特皴法，以表现山的苍茫高远，林的深邃幽深而被命名为草木皴。黄老师的草木皴给人一种很厚重的感觉，重重叠叠，层层浸染，尽管创作的是平面画，但层次上却非常的丰富。在近看远观中会给人以强烈的厚重感，而也是这种层次感和厚重感才使黄馨胜老师山水中的诡异性更加具有神秘气息。若在此基础上，日渐丰富自己的绘画经验与绘画技巧，今后必会取得像傅抱石老师的抱石皴那样的成就。
黄馨胜老师独创草木皴的灵感来自从小生长的环境，正如那句“艺术来源于生活而高于生活”。黄馨胜老师的草木皴与山水画相结合，其在表现山川的高远，密林的幽深，光源的神秘和气韵的空灵。而无论画作中展现的是怎样的风景，在其草木皴技法的表现形式上，物体本源的象征中容纳进诡异山水带来的心灵迷醉。相信在今后，黄馨胜老师坚持这样的创作理念，为大众带来更多惊喜的草木皴作品。
