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细究20世纪的中国画坛不少名家大师的生平，就会发现一个奇妙的现象。凡是在绘画领域成为一代大家的人，其最先从事的是画史研究而非绘画创作，比如黄宾虹、傅抱石、潘天寿，以及中国当代美术史学家邵大箴。
黄宾虹本是研究画史的
黄宾虹是研究美术史和美术理论的，他65岁时请徐悲鸿为他找份工作。徐悲鸿介绍他到暨南大学任美术史教师。黄宾虹68岁时，人尚不知其画，只是画史和画论教师（讲师）。
湖社分社社长宴少翔曾说："黄宾虹80岁时，我们请他来演讲中国美术史，那时我们根本不知道他会画画。"
黄宾虹75岁前，主要精力用于美术史和美术理论的研究。赵志钧编《画家黄宾虹年谱》记黄77岁时"购金石研究资料，专心著述"。77岁时"专心著述，而非专心作画"。79岁时他自言"贱目发生内障，以近视不甚自知，只觉昏眩不明……尚可握管也"。眼睛不行，不能著述，也就是美术史搞不了。但"尚可握管"，于是改去画画，他一画，便成为一代大师，起山水画数百年之衰，开一代画风，树百代楷模，至今无人能过。
傅抱石本是研究画史的
傅抱石早年间编写教学讲义又完成了《中国绘画变迁史纲》一书，后去日本留校学习美术史，回国后在中央大学及南京师大美术系任美术史教师。之后开始画画，这一画画便成为一代大师。
潘天寿本是研究画史的
潘天寿开始也是教绘画史的，他最早写出一本《中国绘画史》，被教育部定为全国美术系教材。多次担任高校教授校长，进行美术教育改革。后来不搞画史，由绘画成为花鸟画一代大师。
邵大箴也本是研究画史的
历史向我们证明，能研究画史的艺术家会是一代巨匠。而当代画坛中谁是一代巨匠呢？答案不言而喻——邵大箴。
邵大箴先生，中央美术学院教授、博士生导师，中国文联第十届荣誉委员，中国文艺评论家协会顾问，中国美术史学家、美术评论家。他长期从事西方美术史和中国现代美术的研究，在研究中大力培植中国现代美术，出版《中国美术百科全书》《传统美术与现代派》《美术，穿越中西》《欧洲绘画史》等著书。
本是研究画史的邵大箴先生，一直痴情翰墨丹青，矢志不渝，在从中央美术学院退休后更是专治于书画的创作。文化底蕴深厚，学术水平过硬，艺术审美高雅，邵大箴先生的书画作品在业内颇受赞誉。
中国美协常务书记、副主席华君武评价邵大箴绘画为“已入化境”。
中国美协主席范迪安评价邵大箴绘画：“从入境到化境，再到艺无止境，在今天纷繁的美术活动，嘈杂的外部世界中他的画给我们以一种精神的滋养、一种审美的氤氲。”
清华美院副院长张敢评价邵大箴绘画：“看似简简单单的笔画和色块里，蕴含了对大自然力量和美的一种非常贴切的捕捉，让我们从这些绘画作品里，感受到一个艺术家的心胸。”
中国美术家协会理事王镛评价邵大箴书法是“延续了民国文人书法的流风余韵”。
中央美术学院《美术研究》副主编殷双喜评价邵大箴书法：“书为心声，邵大箴先生的书法实践使我们再一次意识到书者的人生阅历与修养对书法品质的内在意义。”
如果不了解邵大箴先生的谦谦君子之风，就读不懂先生画中谦和平实的心境，就体会不到先生画中兼容并包的求索，就看不到先生画中腹满心通的万千丘壑，这就是藏于书法绘画中的大家风范。
邵大箴先生的绘画与书法没有炒作也没有包装，一笔一划都来自他日月积累的硬功夫，一山一水皆是其真性情的自然流露。这是真正的艺术，也是收藏界的软黄金，更是经得起时间和市场考量的艺术经典。
