资讯中心
徽文化，是中华文化传承积淀深厚的地域文化。自宋以来,特别是在明清时期，徽文化曾经灿烂辉煌三百余年，在经济文化领域独领风骚，影响全国。而在中国画的发展轨迹上，明末清初时又形成了特立独行的新安画派，以貌写家山，借景抒情，来表达自己胸中逸气，成为引领画坛三百余年的艺术流派。
时至今日，新安画派貌写家山、借景抒情的传统依然在画坛流传，是后学者创作的中心思想。而成长在这片土地上的章飚，他被这根深蒂固的文化思想所熏陶，面对日新月异的皖南地区，自己热爱的家乡山水，他步履不停，执笔画之，创作了大量描写皖南山水的艺术佳品，开启皖南的崭新篇章。
皖南，地处安徽省东南部地区。山清水秀，景色优美，至今尚保留着已经成为历史的民居、祠堂、大牌坊等徽州特色建筑物，而这也成为了章飚笔下的风情。青砖白瓦的老屋、残破沧桑的石桥、精雕细琢的亭阁、耸立峰峦的古青松、绝顶凌空的龙须山、巨石夹峙的徽杭古道、幽碧澄澈的练江，这些皖南景致的描绘不同于古人的陈法，也不同于今人的翻新，在真实情感中他的作品更充满了山乡田间的烟火气。
章飚的作品中有鸡鸣狗吠、炊烟落日、乡村井市的妩媚和斑驳的篱笆墙。他将笔墨置于皖南地域环境的主要特征之中，表现的是皖南雨雾与云光暮色，初霁青山的湿润、百年老屋沧桑中岁月悠悠的历史感。由表及里地表现皖南纯洁、澄澈、朴厚而形成田园野趣之美。
章飚山水作品的动人之处不仅在于笔墨对皖南环境的取舍，其艺术的魅力还在于他笔墨对相应形式语言的独到运用与创造力。倘若从历史的角度来衡量就不难看出，“新安画派”的画家们已经将笔墨描绘皖南的艺术矿藏掘尽。弘仁的笔墨峭峻，程邃的焦墨渴笔，髡残的苍茫雄浑，梅清的笔秀墨逸，戴本孝的枯淡意写等等，已形成了笔墨上的高山仰止，这也为后人的发展设置了一道道难以逾越的屏障。
故，章飚描绘的皖南山水如何将笔墨化为富有个性的表现力。重复先辈已规范化的程式，只沿袭不发展是不行的，要在继承中得到发展，必须有一套属于自己的语言模式。况且这种模式的特点是要在“共性”基础上独树“个性”。
章飚的皖南山水，笔墨有着实质性的突破。他用高屋建瓴的学术策略，语不惊人誓不休的求索态度，睿智地构筑出独特而丰富的表述形式。他早年从事版画创作，获得过中国版画界的最高荣誉“鲁迅版画奖”。后担任安徽省美术家协会主席，领导全省的美术工作。工作之余他多次去皖南实地考察，积累了大量的素材与灵感，终于退休之后爆发出巨大的创作热情。
章飚的作品以现代人蓬勃的开放意识努力去体验接纳西方近现代艺术观念，融合了西方点线面相结合的写景法，又采取了西画中多维取景法使国画有油画的立体效果，同时加入了积墨、焦墨、水墨、飞墨等墨法渲染，使用画面层次分明，气韵生动，意境浓郁而醇厚有味。
欣赏章飚的皖南山水作品，画面在丰富多变中寓于轻松和谐，在情趣与意趣相融合中流露潇洒活脱、新颖奇特的抒情优美观，野逸天然而又浑朴醉人。作品里不仅有生活实景更有着生活实感，处处清透，处处生活，于传统中出新，可谓之成绩斐然，独显出他在当代画坛里的广博见识与卓越才华。
