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石涛《山水小景册》原为一套八开，约百年前散佚。其中四开被张善孖、张大千兄弟收藏，后归刘力上收藏并题跋。另四开流入日本，有长尾甲题盒。今合成完璧，重现原貌。
石涛(1642-约1707)山水小景册
册页（八开）水墨纸本 18×11 cm×8
估价：RMB 5,000,000-10,000,000
出版：
其中四开见《传承——名家递藏中国书画》，第79页，保利艺术博物馆，2012年。
明清易代之际，清初的画坛呈现出繁荣的景象。除以“四王”为首的正统画派外，还涌现了一批以明末遗民为主的画家，隐迹山林，寄情翰墨，其中以艺术风格独特，情感真挚强烈的石涛、弘仁、髡残、朱耷合称的“清初四僧”最具代表。
此八帧山水为石涛所作。与四王纯粹师古为法的正统画派相异，石涛其画在于“搜尽奇峰打草稿”，师古但为我法所用。构图新奇，笔墨淋漓，面目独具。此小景杰品虽无年款，但根据其一落款“小乘客”可推测是其中早时期作品。石涛早年在松江时，拜一代名僧旅庵本月为师，后避难旅居于宣城，此时石涛沉心于佛门下，佛法尝曰：大乘渡人，小乘渡己。想是引此意，故有“小乘客”此号。清代李驎《大涤子传》也载，在宣城时期石涛“自称为小乘客”。
全观此八帧山水，构图以“截取法”特写其景，传达深邃之境。正如石涛所认为“不可拘泥于三叠两段”，此套无论取景构图，都更侧重强调所绘之景的虚实变化，仿如相机聚焦前景，后景因景深过小而适当虚化。每开主景枯木茅屋，坡岸重苔均细致描绘，反观远山则墨笔更为氤氲，用以强调虚实意境。
其三开虽稍显不同，但此意更强：中段渴笔精绘山塔林木，横直交错，焦点于此；而前后山景只缀以苔点，并无多绘。《苦瓜和尚话语录》皴法章第九：“笔之于皴也，开生面也”。此册从画风来看，石涛已受到一定梅清的影响，除其善用的湿笔墨法外，皴法参以解索。笔墨章第五记：“墨之溅笔也以灵。墨非蒙养不灵”，枯湿浓淡兼施，水墨渗化笔墨融和，体现山川小景的深厚。大部的留白则辅以画面极强的空间感，又如《画荃》尝云：“虚实相生，无画处皆成妙境”。
本山水册原为一套八开，约百年前散佚。其中四开被张善孖、张大千兄弟收藏，后归刘力上收藏并题跋。另四开流入日本，有长尾甲题盒。今合成完璧，重现原貌。张善孖、张大千旧藏石涛山水四开，刘力上长跋于后：“此册是石涛早期之作，用笔俊俏，用墨秀润，虚实相生，干湿得宜，非有高深造诣不能得之。大千夫子十分珍惜，经常携带身边，细心观赏……”
流入日本石涛山水四帧配以木盒，长尾甲题于盒上。长尾雨山，讳甲，字子生。他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”，是日本著名汉学家、西泠印社早期社员。并与深受石涛影响的清末“海派四大家”之吴昌硕甚是友好，他对其收藏的书画多配以精良考究的木盒，并在盒盖署名题识，年款也常落汉历纪年。
石涛一生云游多处，师法造化，诗书画自成一家，具有鲜明的个性与时代气息。其重要作品也多以小景册页呈现。石涛曾题画诗云：“小水小山千点墨，一丘一壑一江烟”，也正呼应了石涛的笔墨情怀罢。
（责任编辑：孟语）
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