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作为中国当代艺术领域最重要的艺术家，周春芽以表现主义式的写意风格独步画坛。从“山石”、“绿狗”，至“桃花系列”，周春芽不断地在禁锢中突围，将传统与当代，东方与西方完美的融合在他的创作中。
92年“山石系列”之集大成者《青石图》，于2006年就创造了艺术家的全球价格纪录，经藏家雪藏15年后，今秋震撼登场。作品诗意再现“素沙见底空无色，青石潜流暗有声”之禅境，宛若空谷足音，罕得一逢。另有桃花、绿狗、静物、人体题材共计10件作品齐整登陆。全面呈现周春芽艺术创作风格的发展与变化，以及周春芽从传统与历史中寻求观念突破的路径思考。
周春芽（b.1955）
远忆
1991 年
纸本 油画
54×40 cm
签名：1991年 周春芽
RMB: 480,000-680,000
周春芽（b.1955）青石图1992 年布面 油画150×120 cm签名：1992 周春芽发表《周春芽》，Timezone8，北京，2010年5月，第180至181页RMB: 7,800,000-8,800,000
“山石”系列的创作从1990年开始，一直持续至2004年，根据时间顺序和各阶段艺术风格的转变，又可以再分成假山石、雅安上里、红石、太湖石、山水精神等多个种类，是周春芽的各个系列中创作周期最长、作品量最大、变化最丰富的，也是周春芽艺术得以成立的根本。
作为整个系列的起点，假山石首次确立了周春芽的艺术方法论，这一点在1992年的作品《青石图》中表现得十分明显。《青石图》作为周春芽90年代早期“石头”系列的早期成果代表，以青色为主调，将形的收和放、色的变化和融合，笔触的肆意与克制，高超地统一在画面当中，使画面有一种凝重感，但又极具有爆发力，不再是过去私密窥看下的喃喃涌动，而是激昂地抒发。同时也启发了往后“中国风景”、“红石”、“绿狗”等更多的色彩演绎，表达出一种坚定的精神追求。
周春芽（b.1955）黑线条的女人1995 年布面 油画80×100 cm签名：1995 周春芽RMB: 1,200,000-2,200,000
创作于1995年的《黑线条的女人体》便是此阶段的代表作。周春芽将在德国留学时学习到的表现主义与回国初期对传统艺术形式的研究相结合，从而诞生的非常独特的人体作品。周春芽在谈到这一系列时曾说，“当时主要还是想画人体，画中的人体都有具体的模特，但因为已经开始接触中国画，所以不可避免地用了线，在乱笔中藏着具体的形象，在塑造形体的同时解构形体”。
周春芽以“黑根一家”为主题的创作，共计5幅，可以说这一系列是艺术家最私密，个人化的表达。周春芽回忆说：“画这‘黑根一家'，是我在艺术上的一个重要的转型期。之前，我画了几年以石头、人体和花作为题材的画，那时经常在看一些中国传统的绘画。从这幅画，我开始关注我身边的东西，但是在手法上我还是延用了以前的语言。”
《黑根一家行走》作为此系列典范之作，少有地用双联作的尺幅记录了这个日常生活中的火花瞬间，其中对连续动态形象的探索，又使之在周春芽作品占有十分特别的位置。构图延续了文人画式的留白悬立，主体着重营造人与犬的体积感，色块堆积形成皮肤、毛皮、衣物的纹理，质感温润而变化细腻，结构关系简洁、精准，与山石一般无二。
1999年，艺术家三赴苏州，参观各个园林，寻求心灵上的宽慰和解脱。最终中国传统绘画又一次成为了他的避风港，周春芽也在此时重拾“山石”系列创作，并孕育出一实一虚，两种集“山石”之大成的方法。“实”是“太湖石”系列，这一画在黑色背景中流淌着几抹猩红血液的灰白石头，将周春芽此前反复表现的历史感、坚硬、厚重、血腥、色情、优美等融合，形式上趋于完美。“虚”则是气质上更靠近中国传统的“山水精神”系列。该系列自“山石”初期即已出现，但十余年间总是寥若晨星，且数量极少，最出名的当属作于2003年号称“山石之王”的《山石与云烟》，而作于1999年《梦幻》则是这个系列真正走向成熟的标志。
《黑根》作于2004年，是周春芽重新出发、从心所欲将惦念不舍的感怀升华，与形、情兼具的黑根一同在画布上遨嬉。狗的形体是由皴擦、摩擦、扭曲的笔触所构成，犹如中国传统狼毫斗笔画枯树山石的笔法，散开笔锋后连戳带拖，给画面增添了一种生气勃勃的表现力与深邃浓烈的情感。该作品以空旷苍茫的浅灰为底，简洁的形态却拥有雕塑饱满的体量感，流动的书写展示劲道和速度，温柔而强烈，恰如生命中难以言喻、真实复杂的表达。
（责任编辑：孟语）
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