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雅昌原创专稿 作者：李保兴
近年，中国现当代艺术市场在不断调整、细化中稳健发展。2022秋拍中，中国嘉德用一场“纪录之夜”为我们展现了中国本土现当代艺术市场的现状，以及值得关注的艺术家名单。
12月14日晚，中国嘉德2022秋拍“无问西东1900—2000：中国当代艺术特别专场”与“二十世纪及当代艺术夜场”先后举槌。汇集刘海粟、吴冠中、程丛林、张恩利、梁远苇、欧阳春等一众艺坛巨擘和后起之秀的79件珍罕佳作。在现场买家、电话委托以及线上藏家的激烈竞投之下，两场拍卖总成交3.24亿元，总成交率为87.3%，录得7件千万元成交拍品；并写下十余位艺术家的最高拍卖纪录。连同“二十世纪及当代艺术日场”的成交总额，本季中国嘉德“二十世纪及当代艺术”板块以3.61亿元稳健收官。
◆ 刷新最高拍卖纪录名单 ◆
刘海粟（1896-1994）
张蒨英（1904-2003）
孙宗慰（1912-1979）
丘 堤（1906-1958）
段平佑（1906-不详）
程丛林（B.1954）
王 巖（B.1956）
张恩利（B.1965）
王 强（B.1971）
欧阳春（B.1974）
韦 嘉（B.1975）
梁远苇（B.1977）
傅 瑶（B.1977）
邱瑞祥（B.1980）
周 松（B.1982）
汪 一（B.1984）
许宏翔（B.1984）
韩 冰（B.1986）
张月薇（B.1990）
孙一钿（B.1991）
侯佳男（B.1992）
张 季（B.1993）
纵观整晚拍卖，重要艺术家的扛鼎之作，将晚拍推向高潮；70-90的中青年艺术家，受到广泛关注，成就真正的“纪录之夜”。尤其是首次以“大当代”概念为题，为市场提供了一份跨越百年的现当代艺术收藏范本，两个专题均取得100%成交的佳绩，以及部门录得3.61亿元的成交总额，表明中国嘉德聚焦本土现当代艺术的策略赢得了市场的高度认可，在夯实本土生态的同时，提振了中国现当代艺术市场，为寒冷的冬日带来一丝暖意。
刘海粟领衔全场
“二十世纪及当代艺术夜场”34件拍品总成交1.77亿元，成交率为76.47%，5件拍品超千万成交，刷新了刘海粟、程丛林、张蒨英、孙宗慰、王巖等艺术家的最高拍卖纪录，毛焰、尚扬、袁运生、刁德谦等艺术家作品创下作品拍卖新高。
其中，本场的最高价为刘海粟创作于1962年的《上海庙会》以4370万元成交，刷新艺术家最高拍卖纪录。该作集中代表了艺术家60年代的创作成就，是其承前启后的关键性力作，对于创建完整的20世纪中国油画史的结构至关重要。
艺术家刘海粟（1896-1994）
再次回到嘉德拍场的程丛林美术馆级作品《华工船》以3105万元成交，成为本场的第二高价。该作是“能切入民族命运深层”的当代艺术名篇，以上世纪底层华工为表现对象，重新将艺术表现与民族精神进行了历史性的联系与思考，是中国精英艺术复苏背景之下最具影响力的杰作。
另外，本场拍卖中张晓刚、毛焰、尚扬、刘野、丁乙等中国当代艺术中坚力量继续强势表现，取得斐然佳绩。
其中，首现拍场的张晓刚《血缘——大家庭：全家福NO.1》为其身价最高的“大家庭”系列成熟阶段重要代表。该作以1500万元落槌，加佣金以1725万元成交。《血缘——大家庭：全家福NO.1》的画面主体沿用三口之家的标准合照模式，签名式的粉色斑痕与血缘线也同样保留。在这件作品中，张晓刚将“重复”发展到了极致，妻子、丈夫包括孩子共用了同一幅面孔，除了发型和服饰的不同，几乎无法区别他们的面部。此外，本作尺幅恢弘，达到2.5×3.3米，亦属张晓刚作品中罕有。
毛焰创作于2009年的作品《大托马斯肖像之二》以1725万元成交，为艺术家个人拍卖第三高价；尚扬《诊断-3》被艺术家称作在“诊断”系列中“最为专注”的作品，该作经过7口竞价以1200万元落槌，含佣金以1380万元成交，为艺术家个人拍卖第二高价。
70后艺术家站稳C位
“无问西东1900—2000：中国当代艺术特别专场”可谓是本季二十世纪及当代艺术最具突破性的专场，可谓是时代的风向标，为藏家带来一众艺坛巨擘和后起之秀的45件珍罕佳作，写下1.467亿元的成交总额，成家率达95.56%，刷新张恩利、梁远苇、丘堤、欧阳春、韦嘉、傅瑶、孙一钿、张月薇、汪一、邱瑞祥、周松等多位艺术家的最高拍卖纪录。
其中，张恩利作品《盛宴4号》以1725万元成交，领衔全场。近年，张恩利早期作品越来越受到市场青睐，《盛宴4号》创作于2000年，是艺术家于世纪之交最具代表性的《吃》系列的最后一张。该作同样吸引了多位藏家的激烈竞投，以700万元起拍，最终经过18口竞价，以1500万落槌于305号电话买家，加佣金以1725万元成交，大幅刷新艺术家最高拍卖纪录。
在《盛宴4号》的画面中，张恩利抛去了传统的群体人物画对于空间关系的处理以及对于人物角色的界定，上下两圈人物在喧闹的背面可以看到人和人之间的疏离感与孤寂感；画面有很多物的元素，如红双喜烟壳、香烟头、酒瓶子、西瓜、圆桌、玻璃杯等等，在张恩利后来的作品中一一出现，并发展成为独立作品。
艺术家张恩利（B.1965）
70后艺术家梁远苇美术馆级巨作《双联绘画2010-1》同样以1725万元成交。《双联绘画2010-1》是梁远苇为了2010年的第二次个展而准备的作品，在这组大尺幅双画中，艺术家对色彩的理性把握，堪称完美。动态的纵向光线介由细密的花叶纹理将颜色延伸入周围的墙体空间，有效拓展了平面绘画在空间中可以制造的视觉场域，是艺术家对于用绘画表现“日常生活的过程性本质”这一课题的至臻推进。
当晚，《双联绘画2010-1》以超越艺术家最高拍卖纪录的800万元起拍，吸引了多位藏家的激烈竞夺，并很快突破1200万元的最高估价，最终经过21口竞价，以1500万元落槌、1725万元成交，由157号买家竞得，大幅刷新艺术家最高拍卖纪录。
艺术家梁远苇（B.1977）
本场中，多位70后艺术家表现亮眼。欧阳春《孤独症》完成于2012年，艺术家以西安这座城市为背景、十年的孤独创作经历为线索，不见踌躇也未起草稿，一气呵成，以抛洒式的投入绘制了这幅带着总结性意味的自传式作品。当晚，该作以250万元起拍，很快突破今年7月创下的368万元最高纪录，将竞价提升至550万，随后以10万元的竞价阶梯展开拉锯战，最终经过25口竞价，以630万元落槌于1590号买家，加佣金以724.5万元成交，大幅刷新艺术家最高拍卖纪录。
韦嘉创作于2008年的作品《白头到老II》见证了韦嘉在绘画上一次自然而坚定的转变，他从制作感较强的图饰风格渐渐往笔意更具有绘画性的方向走去。最终以437万元成交，刷新艺术家最高拍卖纪录。
80、90后艺术家整体上扬
除了上述70后艺术家大放异彩，继续夯实艺术市场之外，80、90后艺术新锐成为备受藏家追捧的焦点。
80后艺术家高瑀2009年作品《这样的夜晚我们该如何相爱》以184万元成交，为艺术家个人拍卖第二高价；张英楠2019年作品《预言》以97.75万元成交，为艺术家个人拍卖第三高价；
汪一《追逐（双联画）》、邱瑞祥《内部》，以92万元、80.5万元成交，纷纷刷新艺术家个人最高拍卖纪录；
出生于1991年的艺术家孙一钿出道即被众多机构关注接纳，成为备受瞩目的新锐艺术家之一。本场拍卖中，孙一钿创作于2017年的作品《一双眼睛看两个世界（双联画）》以103.5万元成交，为低估价的4倍，刷新艺术家最高拍卖纪录；
另一位90后艺术家张月薇作于2018年的作品《制图者的梦》，曾亮相艺术家的中国首场个展“境码”，在多位藏家的竞夺之下，经过19口竞价，以80万元落槌，加佣金以92万元成交，刷新艺术家最高拍卖纪录；
另外，本场拍卖的二十世纪巨匠艺术部分由吴大羽《千里之势》、关良《繁花吐艳》领衔。以920万元成交的吴大羽《千里之势》可视为其“势象”概念的具体实践，画面中饱含书画笔墨韵味的线条流动与跳跃，充分流露出吴大羽对艺术不求其工，而求其悟的至高追求。
关良静物题材的集大成之作，创作于1960年代的《繁花吐艳》既有西方表现主义的肆意豪放，又有东方水墨的审美情趣，且作品尺幅之大，在良公为数不多的静物作品愈显珍贵，最终以920万元成交，由1599号买家竞得。
中国现代女画家中的翘楚，丘堤作品《两朵山茶花》在经过45口竞价之后以780万元落槌，加佣金以897万元创纪录成交，为低估价的4.5倍；
再次回到嘉德拍场的丁衍庸人物肖像作品《橘色仕女》，为艺术家共冶西方色彩与东方线性表现的杰作，最终以805万元成交，为艺术家拍卖第二高价；
（责任编辑：李保兴）
