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邵大箴：讲真话的艺术才有生命力

艺术家评论　发布于：2020-04-18

邵大箴，1934年生于江苏镇江。1960年毕业于苏联列宁格勒列宾美术学院。现为中央美术学院教授，博士生导师，《美术研究》主编，中国美术家协会理事，中国美协理论委员会主任，中国大百科全书二版美术学科主编，北京大学、北京师范大学兼职教授，清华大学美术学院客座教授，俄国列宾美术学院名誉教授，北京国际双年展策划委员，双年展国际学术研讨会总主持。长期从事西方美术史和中国现代美术的研究，其中对西方现代美术的发展及中国当代美术创作研究尤为深入，成就卓著。

我和中国画

我从开始画水墨画到今天，也有20多年的时间了。在这之前，我是从绘画的一般原理看待水墨画的，接触多了，慢慢地对水墨的特殊性有所认识和理解。待我动笔水墨三四年之后，才说得上对水墨艺术有自己的一点体会。逐渐地，水墨进入我的生活而对它难以舍弃。

20世纪90年代，每天如痴如醉，要在上面消磨一段时间，有时洋洋自得，有时灰心丧气。在我磨练水墨的过程中，书房里画册中元明清大师们的作品给我不少开导，近现代齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染、傅抱石等人的画也使我十分敬佩。我看他们的作品时，心里暗自揣摩他们的章法和笔墨，算是一种“意临”吧！

可是每当我拿起笔，从来没有想过要学习任何一位大师和他们的画法。我画的是我对山水画的认识和我生活经验中的视觉与心灵的积累。我生长在长江下游冲积洲的水乡，隔着滔滔江水便是山峦起伏的丘陵，还有崛起的圌山和山巅上的宝塔，自幼培养起我对山、水与树木的感情。住进城市之后，当有机会“游山玩水”时，我都认真地看和想，这山水有什么吸引人的地方。

每当我动笔作画，总充满期待，但一般是心中无数。我没有预设构图，只是动笔之后一笔一笔地勾画线条时，情绪才被激起，开始全神贯注，忘我地点擦皴染，刹时间仿佛一件“杰作”即将问世。画完后细细端详，冷静审视，才感到惭愧，才感到水墨之难，画张好画绝非易事。也许正是这一次一次的喜悦与苦恼和水墨本身包含的“神秘”，使迷醉于水墨的我，从中领悟到不少生活与艺术的哲理。

中西绘画有共通的原理，假如有人问，它们之间的差异何在？撇开深奥的学理分析不说，单就中国的水墨来说，它最敏感于表达作者的心灵和情绪。水彩在这一点上与水墨有点相似，但中国水墨以书法用笔为基础的书写，更具写意性，更能表达人的灵性和精神，也更有文化的深度，这一点为水彩所不及。

这些画算是偷闲画出来的。它们篇幅较小，这固然有时间不允许作大画的原因，但坦率地说，我天性爱画小画，我觉得小画更能表现我的性情。

读邵大箴先生的水墨画

邵先生作画，往往是拿起笔来就充满激情，全神贯注，他选择山水画为主要题材，是因为山水画更能表达他的胸中逸气、自由畅神。

邵先生画画直抒胸怀、不拘形似、怡然自适，喜欢用大笔意写，尺幅之间经常有出人意料的山水貌相，也总有笔墨感觉构筑的苍茫深远之境。更兼及邵先生对中外艺术家学养深厚，与诸多当代水墨大家过从甚密，多年来担任许多重要展览的评审，为许多重要的艺术家撰写评论，形成了很高的艺术鉴赏力。所以他的水墨以其丰沛的学养为基础，下笔文脉有自、气象天然、没有门派习气，在当代水墨艺林中自成一格。要言之，邵先生的水墨画真实、朴素、自然，体现了一种超越世俗功利的超然品位。