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采访黄馨胜的地点是在他位于北京市顺义的家中，一个幽静的农家小院，除了院外邻家鸡犬之声，听不到一丝都市的喧嚣。三间大北房，大气敞亮。如果不是屋内的一幅幅画作和宽大的画台，你肯定不会认为那是一位国家一级美术师、中国美术家协会会员的居所。
站在《庭上云彩图》之前，你就会对被吸入画中有自己的体悟了。白云笼罩下树木、房子、山岗都变得模糊不清，而云的本性是流动的，薄与厚在不断地变化之中。你可以从背后景物的明暗变化中看出云的移动，也可以从景物的远近感中判断云的层次，这时你会发现自己已置身画中。
《庭上云彩图》的云朵是有层次的，而《溪上秋色》中的红叶层次更为丰富。满幅的红色让人眼前一亮，那红，红得那么热烈，它不是秋天的红叶，分明是天上的流火；它红得那么有层次，远处的你已看不清楚，而近处的好像可以铺展到你的脚面。山间的溪水在红叶的掩映下，在画面中跳跃，叮叮淙淙地从你脚边流过，一份清爽与宁静之感油然而生。
黄馨胜画中以夜晚为背景的居多。他崇尚环境的安静与心理的安静二者的和谐统一，而夜晚是达到这种境界的最好时间。黄馨胜认为，在俗事纷繁的人世间，白天的人们在忙碌之中已经迷失了自己，只有到了晚上，一切都淡定了下来才慢慢回归自我，得到了内心的安宁。“晚上的人，才是自己，我也最喜欢画夜色，即便是画白天，我也喜欢画成日月同辉的景象。”
月亮是黄馨胜在以夜晚为主题画作中最常表现的，有时是真实的月亮，还有的是用光与影的表现，让你用心灵去感知月亮的存在，《月光》就是这样一幅作品。画面中并没有月亮出现，但你可以发觉从左后方发出的月光，它投射在近山，也投射在远山上，将画面的层次拉开；它也投射在上路之上，为夜路上的红军指引着方向。
《庭院月色》则又表现出了明月从浓云之后闪出的一瞬间。夜已深，庭院与游廊内准备赏月的人都已经悄然离去，此刻风吹云动，明月初现，一片光明洒落大地。大地上的万物都焕发出了活力。
静是一种境界，而不是一味的不动；静是心灵的感受，而不在于外界。在画面中让人可以感受到事物是在运动之中，但心里还是感觉到一份静意，这也是黄馨胜画中要追求的。
《驰聘纵横》是黄馨胜以高铁为主题的一幅画作，高铁给人的印象就是风驰电掣，这与静好像是截然对立的。但你在这画中感受到的却是一份不一样的静，站在高2.4米的画前，我犹如站在一座山的山腰之上，眼看是万顷的松涛，我甚至闻到了松枝的清香。远方是一座座雪山，如同祖国钢就在松涛与雪山之间，一列高铁穿行通过，它是那么的静，没有惊起飞鸟；它是那么的快，只在你眼前留下瞬间，转眼间就消失得无影无踪，没有让我的心因它的驰骋而产生波澜。
《征程图》的动与静也十分张弛有度。一支红军的队伍在巍峨的大山之间向上攀登，冽冽寒风吹动了他们的旌旗，纷纷的大雪从天而降让行路更加的艰难。行走的军队，吹动的寒风，降落的雪花，这一切仿佛真的在动，只有那红军战士的心与巍峨的大山一样坚定不移。一般看了这种红色题材的画作之后都会热血沸腾，但在欣赏《征程图》时我在赞叹红军伟大壮举的同时，心情没有跌宕起伏还是那么的平静。
黄馨胜的画多青山绿水，当我问他这些作品画的都是哪里？有没有以某一地方的风光为主题的画作时？他斩钉截铁地回答：“没有。”在多年的学习与工作之中，黄馨胜也去过很多的名山大川，长期的观察与写生，已经把中国山水造型的精华融化在他的血液之中了。在他笔墨挥洒间，纸上就展现出了一片胜景。但黄馨胜认为，真正好的地方不光要美，更应该是能游可居的，没有外人的打扰，没有世间的琐事，有的只是宁静如家一样的感觉。
其实，黄馨胜的老家陆川正是这样的地方，那里气候温暖，山清水秀，浓郁的客家文化让大家和谐相处，与世无争。《云水韵家山》就依稀可以看见黄馨胜老家的气韵。天空的流云与地上的溪水仿佛连接在了一起，让人分不清是在天上还是人间。
《书房月色》则给人一个更加具象、更加温暖的家的感受。月亮在薄云之后，若隐若现，青松与翠竹在微风中自由地摆动。竹林之后的小院中，有一盏灯还亮着，那是一间书房，房中正有苦读的书生。依松竹而居，映托出了书生所追求的品质；深夜的灯光，彰显着书生的坚韧不拔。
时间已不早了，我向黄馨胜告辞，揣着满满的平常心，走出了他所居住的村子。来到大街之上，滚滚的车流，熙攘的人群，那些平日里的景象，倒让我一下子觉得不适应了。这才体会到，黄馨胜的家为什么选在顺义的一个村庄里，那里是北京闹中取静之处。但真正的静不是仅局限于环境，静是一种境界，而黄馨胜的画追求的就是这种境界。
